陈鸿寿
陈鸿寿分辨砂质、创新紫砂壶式样,绘制了十八壶式,请杨氏制壶,陈鸿寿题铭,所题壶铭注意与壶型贴合,有独到之处,和杨彭年合作创制了众所周知的“曼生壶”。
陈鸿寿(1768-1822年),钱塘(今浙江杭州)人,书画家、篆刻家。字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。
其工诗文、书画,善制宜兴紫砂壶,和制壶名家杨彭年合作制紫砂壶,人称其为"曼生壶"。书法长于行、草、篆、隶诸体。行书峭拔隽雅、分书开张纵横,独步有清一代。他的隶书清劲潇洒,结体自由,穿插挪让,相映成趣,较之以往的隶书具有"狂怪"的特点,但在结字和章法上,用笔仍然属守古法,笔笔中锋,力透纸背,在当时是一种创新的风格。
篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然随意,锋棱显露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为"西泠八家"之一。他广泛学习汉碑,尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。
有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆二十一年为周春著的《佛尔雅》撰写序跋。
嘉庆二十一年(1816)陈鸿寿去江苏溧阳做地方官时,结识宜兴紫砂壶名家杨彭年,对杨氏“一门眷属”的制壶技艺给予支持、鼓励。杨彭年是江苏宜兴人,字二泉,与其弟宝年、其妹凤年同为制壶高手。杨彭年的制壶技艺精巧,被人推为“当世杰作”。
在公事之外的闲暇时间,陈鸿寿分辨砂质、创新紫砂壶式样,绘制了十八壶式,请杨氏制壶,陈鸿寿题铭,所题壶铭注意与壶型贴合,有独到之处。众所周知的“曼生壶”就是由陈鸿寿设计、杨氏制作,再由陈氏镌刻书画的作品。“曼生壶”被众人争相收藏,因其将紫砂壶工艺与诗文、书画相结合,提升了紫砂壶的艺术审美品味。自此,文人壶风大盛,"名士名工,相得益彰"的韵味,将紫砂创作导入另一境界,提升了紫砂壶的美感。写在壶上的诗文书画依壶而流传,壶随字贵。传世作品有彭年制陈鸿寿铭的“梅雪壶”、“套环纽壶”、“半瓢壶”。陈鸿寿对紫砂茶具的发展起过重要作用。