陈继儒
陈继儒平生爱茶、崇茶。在研究和搜寻前人茶事资料的基础上,对明代夏树芳的《茶董》进行补录,于万历四十年(1612)前后写成《茶董补》两卷。
陈继儒(1558年12月14日-1639年10月16日),字仲醇,号眉公、麋公,松江府华亭(今上海市松江区)人。明朝文学家、画家。
诸生出身,二十九岁开始,隐居在小昆山,后居东佘山,关门著述,工诗善文,书法学习苏轼和米芾,兼能绘事,屡次皇诏征用,皆以疾辞。擅长墨梅、山水,画梅多册页小幅,自然随意,意态萧疏。论画倡导文人画,持南北宗论,重视画家修养,赞同书画同源,有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《陈眉公全集》、《小窗幽记》、《吴葛将军墓碑》、《妮古录》。
他在艺术领域好文物,富收藏,精鉴赏,更兼书画为晚明一流,诗文、评论之著述极为丰富,喜从博雅君子交游,善结交。而且结交的挚友中包含董其昌、程嘉燧、李流芳等一流书画家,徐霞客、汤显祖、王思任、袁宏道、钟惺、屠隆等一流文学家以及青年才俊陈子龙、黄宗羲、张岱、方以智、夏允彝,还有达观禅师这样的高僧,皆与其交往相从;和晚明江南政坛和文坛最高层次的人士王世贞、王锡爵等,为他们所推重。陈继儒为人洒脱,无论隐士高官、名流士子,都相结交。
陈继儒书法学苏轼、米芾,对苏、米墨迹,最为喜爱,虽残碑断简,也必搜采,手自摹刻,成《晚香堂帖》及《来仪堂帖》。所画山水,空远清逸,松江博物馆藏有《潇湘烟雨图》1幅。所画梅竹,点染精妙,名重当时。用水墨画梅,乃其首创,曾编《陈眉公梅花诗画册》,为后世所法。传世作品有《梅花》、《梅竹双清图》等,(现藏故宫博物院)。另有《梅花图》8页(藏于日本东京国立博物馆)。书法传世作品有《行书半研斋诗》、《行书李白诗》等(现藏故宫博物院)。曾评批《西厢记》、《琵琶记》、《绣襦记》等。并善鼓琴,订正琴谱,名重一时。
《小窗幽记》为陈继儒集编的修身处世格言。陈继儒编写的书很多,如《太平清话》、《安得长者言》、《模世语》、《狂夫之言》等一批作品,而《小窗幽记》是其中影响较大的一部。《小窗幽记》原来分为十二卷:醒、情、峭、灵、素、景、韵、奇、绮、豪、法、倩。主要讲述安身立命的处世之道。思想杂糅儒释道三家。该书笔法清淡,善于剖析事理,与明朝洪应明的《菜根谭》和清朝王永彬的《围炉夜话》一起并称“处世三大奇书”。通行版本一般都将其中近似的内容相融合,分为四部分,“集醒”、“集情”、“集峭”、“集灵”,已看不出原书的体例。
陈继儒平生爱茶、崇茶。在研究和搜寻前人茶事资料的基础上,对明代夏树芳的《茶董》进行补录,于万历四十年(1612)前后写成《茶董补》两卷,上卷补录嗜尚、产值、制作、焙淪等条文,下卷补录前人诗文37篇,谓茶能清头目、助诗文,故撰无题诗云:“点来直是窥三味,醒来翻能赋百篇。”